III Международный молодежный проект М’АРСово ПОЛЕ: «Пустой знак»

Руководитель проекта Косолапова Наталья
Куратор Яшкова Ирина


Ежегодный молодежный региональный проект М’АРСово Поле осуществляется с 2005 года региональной общественной организацией Объединение М’АРС.
Проект направлен на поиск и поддержку молодых талантливых современных художников и кураторов в России, а также включение лучших из них в общероссийский и мировой художественный контекст.Нашим проектом мы хотели бы помочь молодым художникам не потеряться среди именитых московских коллег. Демонстрируя творчество художника из того или иного города, мы также привлекаем внимание к самому региону.
По окончании проекта мы продолжаем дальнейшую работу с художниками. А именно – гарантируем проведение персональных выставок авторов-участников проекта в России и за рубежом, репрезентацию художников на различных российских и зарубежных фестивалях и форумах.
Проект предусматривает и просветительскую функцию, он направлен на освоение молодыми художниками языка современного искусства. Во время проведения выставки мы попытаемся собрать художников из различных городов России, вовлечь их в диалог друг с другом и в диалог с уже признанными мастерами и теоретиками современного искусства в рамках мастер-классов, лекций и семинаров.

Пустой знак

«слова превращаются в звучащую оболочку, лишенную смысла:
... и весь мир предстал передо мною в необычном свете, -
возможно, истинном своем свете, - как лежащий
за пределами истолкований и произвольной причинности»
Э.Ионеско

Лозунгом современной культуры можно избрать концепцию симуляции Бодрийяра - "замена реального знаками реального". Сама культура при этом эволюционирует от парадигмы «отражения реальности" до маскировки ее отсутствия, и идет дальше, достигая современного состояния, когда означающее вообще не соотносится с какой бы то ни было реальностью.
Если рассматривать современность как эру тотальной симуляции, то в этом ключе можно трактовать широкий спектр социальных феноменов, демонстрируя их симуляционный характер в современных условиях: если власть выступает как симуляция власти, то и сопротивление ей не может не быть столь же симулятивным; информация не производит смысл, а "разыгрывает" его, подменяя коммуникацию симуляцией общения.
Даже производство становится в этом контексте сугубо семиотичной сферой: в современном обществе товары артикулируются, в первую очередь, не в аспекте своей потребительной или меновой стоимости, но в аспекте стоимости знаковой.
В этом же ключе можно зафиксировать и семиотизацию феноменов художественной культуры: например звезды наподобие Мерилин Монро, которые сами по себе трансформировались в товар (commodified) и превратились в свои собственные образы.
В рамках симуляции реальное как конструируемый продукт не обязано более быть рациональным, поскольку оно больше не соизмеряется с некой идеальной негативной инстанцией. Фактически, это уже больше и не реальное, поскольку его больше не обволакивает никакое воображаемое. Это гиперреальное, синтетический продукт, излучаемый комбинаторными моделями в безвоздушное пространство.